a Zoología Fantástica empezó con el libro de Borges “El manual de Zoología Fantástica” escrito en 1957. El mundo de Borges es un mundo fantástico donde el impulso primitivo de las religiones, sumerias, babilónicas, cabalísticas, bíblicas, se traduce en imágenes fuertes. El manual da a luz a seres imaginarios, al Minotauro, Esfinge, Sirena, Behemoth, Unicornio, que sí tienen poderes fabulosos no escapan a un destino ineludible, encarcelados en la fantasía del Soñador; un acercamiento muy de Jung. Es naturalmente que Francisco Toledo quería ilustrar la visión del eminente poeta argentino, con sus acuarelas, que junta el mundo de Borges con el suyo. Este camino es apasionante, porque traduce exactamente lo que el poeta quería provocar: empatía, reacción y sentimiento.

La exposición del Museo de Arte Contemporáneo de Yucatán, se concentra en una época muy interesante del maestro Toledo. Francisco Toledo el pintor de lo real fantástico toma su energía de la tierra, del semental, del viento y de los elementos. Pintura física para una salvación metafísica, para exponer las angustias básicas al fuego del cielo, pintura pretexto (pre-texto!) para que Toledo abandone el pincel para rápidamente hundir sus manos en la materia, en el color, extenderla sobre la tela, sembrar los pigmentos ocres, después el azul, mover la creación, como si ya tuviera su existencia propia. Esta estupenda exposición nos muestra la virtuosidad al llenar el papel blanco, a veces con acuarela, a veces con una línea de tinta discreta, pero no menos amenazante (como el dibujo de “la peluda”). La materia está siempre en proceso, viva, y la iconografía de Toledo nos enseña que es para lo peor. Kafka, Blake, Durero o Beaudelaire son sus amigos difuntos. Quizá solamente ellos puedan terminar el cuadro díptico de Toledo, el cuadro virtual que se esconde atrás, en una palabra todavía no dicha. Los cuentos de Borges, como la pintura de Toledo, son infinitos porque el lector/espectador tiene su papel en continuarla. El real fantástico nunca se acaba.

Todo está escrito en los cuadros, los dioses antiguos Baal y su colegio de imposibilidades, el Quetzal y su historia interrumpida (acuarela) el Behemoth encarcelado en su gigantismo. El hombre está encarcelado en su definición propia, como la Chancha a quien Toledo da una dimensión sexual. El rescate viene solamente al experimentar…Quizás… Tal como los grandes artistas europeos, Toledo, el pintor oaxaqueño, quería adquirir la técnica del grabado. Así viene su sentido del dibujo, la utilización de la pagina que es ilimitada, sin marco, como si la vida fuera liberada de la imposibilidad de narrar. Toledo narra como una carrera vertiginosa, un Sísifo que repite el acto sexual como si un día la roca no volviera a caer bajo la montaña (“ferozmente sexual”! dice de Toledo Carlos Monsiváis). En la exposición que empieza en Abril, con el apoyo de la Galería Arvil, Toledo da una suerte a sus criaturas, una salvación posible a esos animales híbridos, (por ejemplo, mitad gatito, mitad cordero). Pero el hermano Kafka cierra esta mera posibilidad, el gato/Cordero quiere matar a los corderos pero no sabe ni maullar!

M.A.C.A.Y
Calle 60 entre 63 y 61-A
Mérida, Yucatán, 97000