nte mi, los aspectos del volumen resquebrajados en una colección escultórica inusual. Como una enredadera la cerámica crece construyendo en el aire la dimensión del sentido vinculado con respuestas místicas, orgánicas y femeninas según se lee en el título de cada objeto exploratorio. Se trata de una manifestación irónica con una estética colindante con lo monstruoso. El desafío expuesto repica en temas comunes, desde lo urbano hasta lo sexual, identificables acaso por el impacto emocional causado al espectador a quien cuestiona en cada propuesta los arquetipos de su sociedad. Las figuras se sostienen imponiendo el trabajo asimétrico de la artista que se desdobla haciendo eco al sentir de sus ancestros como un canto nostálgico que revienta en el decir del medio.

Las manos de Guillermo en los diversos materiales se notan llenas de pasión, mas no por alcanzar lo sublime en cuanto a la pulcritud y belleza clásicas, si no extraviándonos hacia la razón que valida las criaturas aquí presentadas: a veces estáticas brotando del fuego primigenio; a veces atrapadas dentro de su contexto desgarrador; a veces buscando el movimiento según el punto de vista desde donde se contemplen. Alcanza Rosario el éxtasis en una pieza que le inspira el clítoris; y la virtud de la simetría, en sus caracoles áureos. La museografía sirve de santuario a la expiación de su dolor materializado y permite a cada metáfora sólida apropiarse de un espacio desde donde el pensamiento artístico fluye como un manantial de significados en el agua turbia de un río enlodado por la experiencia.