icen quienes saben de ciencias naturales que la retina del ojo humano recibe las impresiones del exterior gracias a la luz reflejada o difundida por los objetos. Es en la retina donde las células fotosensibles, denominadas conos y bastones por su forma, hacen lo propio con los estímulos visuales para convertirlos en impulsos nerviosos que al llegar a corteza nos convencen de que efectivamente VEMOS.

Cómo vemos lo que vemos o lo que creemos ver ha sido una preocupación constante en las artes. Si vemos con un ojo en la perspectiva renacentista o sustituimos ojos por mente en el arte conceptual; si cambiamos nuestros propios ojos por una lente o los entrecerramos apenas para difuminar bordes y captar puras ondas de luz, colores y contrastes como hicieron los impresionistas, resulta que el ver y lo visto son siempre un misterio y siempre variables. Porque aun dentro de un estilo, escuela o mafia artística los dictámenes sobre cómo ver, y por ende cómo representar, varían entre sus miembros como varían los pares de ojos.

Aunque queramos entender el impresionismo como algo claro y unido en cuanto a intereses óptico-estéticos y sus resultados plásticos, una ojeada a la obra de Alfred Sisley (1839-1899) muestra que, a pesar de haberse formado en Barbizon con Courbet y Corot, de recibir la influencia de los coloristas ingleses Turner y Constable y de su asociación afectiva con Monet, Renoir, Pisarro y Degas, Sisley es un caso aparte.