e una estufa descompuesta salieron la mayoría de los cuadros, afirma el autor. ¿Cuadros? Extraña designación de persistente anclaje en la pintura, cuando lo que en ellos vemos ni es bidimensión, ni es ilusionismo, ni es “pintura" propiamente; es concreto sobre mangueras, alambres: piezas a fuerza de separación desfuncionalizadas. Todo eso, lo gris, funcionaría como el fondo (volviendo a la convención del espacio en el lienzo); sobre él se sostienen patas de pollo, botellas de Coca-Cola con tipografía en árabe, un escorpión y alguna ventana marroquí. Esas serían las formas. Arthur Danto quizá dijera que las piezas de Ezpania hacen uso de varias muertes de la pintura: el monocromo, los ensamblajes, la tridimensión, la carencia de lienzo... Por otro lado, la historia del arte lo fincaría a los cubistas primero, a los surrealistas después. Al dadaísmo. Por algún lado al suprematismo de Malevich; sin duda, a los constructivistas rusos. Después al póvera; pudiera incluso retomar algo de la estética minimalista; sin pensarlo al pop, y luego, a todos los posts. Yo diría que Miguel Ezpania es hijo de su tiempo y que lo ve con mirada atenta. Le importa la historia que da vueltas sobre sí misma en forma de pequeñas historias. Será por esta razón que se volvió un ladrón de oficios.
Los “cuadros" que integran la exposición Apuntes marroquinos, de Miguel Ezpania, en la Galería Itatti, responden misteriosamente a la pretensión última de la pintura renacentista, en tanto que se presentan como ventanas al mundo. Ezpania se asoma a lo que en su lejanía llega a ser incomprensible y a lo que en el absurdo deviene en destrucción. Modos de asir el tiempo.